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正如斯皮尔?伯格一开始不敢亲自指导《辛德勒名单》一样，凯萨提出的交换条件是请斯皮尔?伯格拍摄一部关于日军侵华时期南京暴行的电影。
剧本由凯萨亲自操刀，但是导演必须由斯皮尔?伯格担任。
面对凯萨这个要求，斯皮尔?伯格明显有种松了一口气的感觉，原本他还以为凯萨会提出什么高难度的条件呢。
关于南京，凯萨思前想后最终还是决定启用《拉贝日记》作为剧本的基础，实际上他不是不能自己写一个，但是无论怎么写，终归不如《拉贝日记》这个从旁观者的视角出发的旁证来的让人信服。
因为《拉贝日记》在凯萨的计划中终归是要在国际上给日本人添堵的，起码以斯皮尔?伯格为导演，加上自己和福克斯的全力运作，起码奖项是能拿多少就准备拿多少的。
至于《拉贝日记》，凯萨已经派人去德国寻找拉贝之孙------“托马斯?拉贝”了。
等双方接触之后，凯萨将会让二十世纪福克斯负责在全世界出版《拉贝日记》的有关事宜，托马斯?拉贝也将成为第一个非娱乐圈的凯萨俱乐部成员。
在凯萨看来，这是一种迟到的回报，虽然当年华夏因为南京政府的撤退导致了资助拉贝的行动没有坚持下去，使拉贝最终在穷困中死于疾病，但是做出此等善举的大英雄终究不会被人遗忘。
可能在很多人看来，做好事不能收好处，尤其华夏人被灌输了几十年“做好事不留名”的思想……然而，如果做好事没有好报，坏人将最终占领这个世界。
凯萨不打算亲自拍摄《拉贝日记》得初衷与斯皮尔?伯格的一样，就是因为怕自己因为民族情感缺少中立性。
当然了，这种中立性不是那种绝对冷酷的中立，而是相对理智的，充满了克制的中立性。
不要小看这种历史题材文艺作品的中立性，太过明显的倾向性会使作品缺少说服力。并且很容易就拍成抗日神剧那种垃圾作品。
显然，玩命丑化日军，把日军描写成弱智的电视剧并不能给共军游击队带来荣耀，相反。招黑倒是招的飞起。
在华夏，甚至有些叛逆期的熊孩子跟着家长看抗日神剧最大的期望就是日军的胜利……因为他们已经被共军游击队会拐弯的子弹和手撕鬼子给恶心透了。
在《拉贝日记》的拍摄这件事上，凯萨自认为做不到相对的中立，反倒是斯皮尔?伯格这个抗日战争的局外人更适合影片的拍摄。
所以，两个人最终达成了初步的合作意向。等双方的律师碰个头，签了合同，这件事基本上就毫无悬念了。
送走了两位犹太精英，凯萨忍不住感慨这个民族，果然是坚忍不拔，不达目的不罢休。
犹太人在美协会，几次三番登门，威胁也好，帮助也罢，就为了从凯萨手里拿到赞助。
斯皮尔?伯格为了宣传犹太人的苦难史。到处求爷爷告奶奶，导演就找了十几个人，甚至最终找到凯萨这个年轻得过分的导演这里……
甚至在原本的时间线上，斯皮尔?伯格因为没人愿意执导最终只能顶着巨大的压力亲自上阵。然而就算这样，他咬着后槽牙也要把心中理想实现。
这种劲头儿，这种韧性，真的不是阿蜜特或者斯皮尔?伯格这样的少数，而是犹太人中的大多数。
凯萨只能猜测这是几千年来，欧洲各族人民把犹太人的这种优点给虐出来了……
无论如何，时间不等任何人。进入十一月初的时候，《沉默的羔羊》杀青了。
在凯萨眼中，乔纳森?戴米的拍摄速度实在太慢，然而却不得不承认。这是一个有条理的，精益求精的导演，讲究的就是慢工出细活。
如果不是安东尼?霍普金斯和朱迪?福斯特这两位主角的表演水平太逆天，乔纳森还会更慢。
就算这样，乔纳森?戴米却经常让本已经完美的表演强行“NO?GOOD”，用他的话说就是：再来一遍。这两个人还可以更好。
只能说，朱迪?福斯特经过凯萨的影响和改造之后，表演水平提前达到巅峰，根本不虚霍普金斯的水平，两个人在片场飚戏的场面经常让导演和所有工作人员大感过瘾。
充分入戏的两个人根本不知道，乔纳?森戴米这个腹黑的导演很多时候是抱着欣赏表演的目的才喊的“再来一遍”……
杀青的庆祝宴很低调，凯萨没请任何一个跟影片不相关的明星到场，这只是一个单纯的为剧组人员庆祝的宴会。
地点就在凯萨因为《低俗小说》而经营的兔宝宝连锁主题餐厅里，没错，就是星光大道边上那家《低俗小说》餐厅情节的拍摄地。
记者们疯了一样的想要进入餐厅全程采访，然而大部分人都被黑水安保拦在了门外，只有FOX电视台、洛杉矶时报、以及不多的几家媒体可以派记者进入餐厅。
可以看出来，这些媒体人不是凯萨旗下的就是亲善凯萨的，这也是凯萨再次强调性的释放了一个信号。
‘爷现在是趁媒体的人，不需要还像以前一样还忍你们这些专门黑我的媒体了，攻守已经互换了，现在是爷想不想封杀你们的问题了。’
外面的记者干着急，里面的记者可就爽得飞起。
宴会是半自助餐的形式，主菜是需要点单的，由各种COS好莱坞明星的侍者负责上菜，至于开胃的凉菜、熟食、点心这些都是需要客人们亲自去吧台附近的餐车挑选的。
凯萨不得不赞叹，自家的邢师傅教出来的徒弟果然没有让人失望，仅仅是开胃菜就让凯萨领略到了那接近邢师傅御厨风范的爆炸性口感。
而记者和剧组成员们平时虽然偶尔也来兔宝宝餐厅解馋，但是这一次的开胃菜和点心花样特别多，都是以前没有过的菜品，乍一吃起来让人唇齿留香回味无穷。
要不是兔宝宝餐厅对普通收入人群来说稍显小贵，他们都恨不得天天在这解决三餐。
要知道自从美元诞生以来到任何时候，五美元一杯的奶昔……从来都不是闹着玩的。
第二天的媒体报道除了关于《沉默的羔羊》电影的内容之外，人们发现几乎所有记者都大篇幅的描述了兔宝宝餐厅的情况。
这几乎等同于免费广告的行为恰恰是凯萨的目的，不然的话他不会把用餐地点定在兔宝宝餐厅，就算是，他也不会让任何记者进入采访。
兔宝宝餐厅自第一次营业以来，在美国本土从来没做过任何一次广告，唯一让餐厅知名度受益的只有《低俗小说》电影本身，可以说大部分食客都是看过电影之后慕名而来并成为长期顾客的，剩下的客人基本都是口耳相传的结果。
当然了，记者们之所以这么配合凯萨，除了吃人嘴短之外，凯萨和朱迪?福斯特在杀青宴上再现了《低俗小说》中的扭扭舞也是重要原因之一。
FOX电视台的现场录像忠实的记录了凯萨和朱迪的扭扭舞，让在现场的记者以及电视机前的观众瞬间想起了《低俗小说》中的文森特与华莱士太太。
这让热度刚过去不久的《低俗小说》一下又被推上了风口浪尖，不过这一次不是票房或者明星新闻，而是《低俗小说》的录像带销售迎来了一次小爆发，这才是凯萨始料未及的。
凯萨记得自己曾经跟自己的粉丝们说过，不要急着淘汰放像机，更不要急着购买VCD，等一阵子之后，容量更高的碟片放映机会和新的游戏主机一同发售。
然而粉丝们的答案让凯萨只能泪流满面的感慨自己“无以为报”，因为粉丝们购买录像带的理由是着急重温《低俗小说》和《马克思?佩恩》，等新放映机发售了再买新版本。
面对这样的粉丝，凯萨仰天长叹------粉丝经济才是未来。
不过想想着名巨人郭娘娘……一部《巨时代》让多少华夏导演泪流满面，人们就能明白粉丝经济有多么恐怖了。
这一点，才是最终让好莱坞的明星们对凯萨趋之若鹜，以及几大制片巨头只能看着凯萨带领二十世纪福克斯一骑绝尘的最大原因。
从1990年开始统计年龄，自从《加菲猫》和《变形金刚》开始，凯萨的作品极大的影响着北美十岁到四十岁的主流消费人群，而且随着凯萨的电影作品以及FOX电视台的优秀节目增多，粉丝的年龄段还在继续扩大，四十多岁不到五十的人群也在逐渐被凯萨所吸引。
这几乎就是北美的主要消费群体了，可以说是一股难以被忽视的力量，在华夏的暴发户们满世界扫货之前，全世界的商人都想从北美这群人的口袋里赚钱。
面对粉丝这种执着的热爱，凯萨除了回报他们更多作品之外确实也是无以为报了。
于是凯萨干脆一头钻进书房，开始了闷头开发不问世事的状态，起码要在PLAYBOX2首发的时候多发售几款经典大作。(未完待续。)