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张爱玲的戏梦中有四个剧本，不了情太太万岁一曲难忘伊凡生命中的一天。昨晚挑灯看了太太万岁，最终的结局男人风流后，觉悟出枕边的发妻才是手中的金砖。那些经不起诱惑的男人，会在哀感顽艳的节拍中，重新寻找身边的举手可及的幸福，给人以警醒，那些风流的男子在不停的猎艳中吞食恶果，在寂寞的自我反思中明晰，思索真正幸福的含义。
风尘这两个字的组合有着无限的内涵，风行尘现，尘随风起，异域的风光，游子情怀浸润其中。风尘仆仆简洁生动，说明了一个旅人的辛劳，听天由命的游荡。通常也指卖笑女子的生存的状态。风尘滚滚几百年，风尘景观已改变，瑟瑟秋风卷角起，莫道人间无销魂。写尽了所有无奈的插曲。黄昏斜飞雨，狂舞醉心魂，扑打躁动窗，纱幕夜色浸染，案前水光潋滟心。有人说美貌最危险，最具有杀伤力，是风尘的女子化解了战争的危机。莫泊桑的羊脂球的舍身取义是对那些伪君子是最大的轻蔑，谁的人格更为高尚，谁的人格更为高贵，形成鲜明的对比。也深刻批判了那些道貌岸然的伪君子伪善的面孔，以及人性的恶性。给人一种精神的启迪，
还有细节与现实的写照。羊脂球实际在履行救世主的使命，不管她自己是否意识到，还要为自己的屈辱呜咽啼哭。
电影神女展示了一个暗娼的命运挣扎。在夜的街头是一个低贱的神女，因为孩子体现出圣洁母亲的形象，也诉说着从低贱到高贵人格转位。阮玲玉扮演着夜上海的妓女，全部的生活就是渴望自己的儿子长大成人，过上体面的生活。每天晚上看着儿子入睡，就穿起旗袍在街头揽客。在灯红酒绿中细数着无尽的悲凉。刻意的风尘，洗却了美丽的韶华时光。正如她所言，她不要脸的活着，都是为了这孩子，因为这孩子是她的命。为孩子赢得了求学的权力。字字蘸血，字字穿心。那风尘的感觉浑身渗透着哀怨，阮玲玉的表演出神入化，举手投足间处处有神韵，然而这样的一个绝色佳人也因桃色谣言而走向生命的尽头。演绎的妓女是有自己独立人格的人，属于她的孩子也是有独立人格的。在挣扎和苦痛中追求和别人平等的权利。那个母亲不愿自己的孩子承受母亲的耻辱，固执的选择在孤苦中度过余年，因为希望孩子有自己的美好的前景，体现了母亲本能的高贵。
试问又有多少的男人迷失在风尘女子优雅芬芳的风尘中？色即是空，金钱最终过眼云烟。风尘的女子有自己的悲凉，风流成性的男子有自己的恶果，跌倒在艳遇的围城里。世态炎凉，谈论温馨，浮华流年，幽深夜寐。那敏感忌讳的字眼，极具暧昧的味道，古有杜十娘卖身不卖心，为自己纯真的爱情成为千古绝唱，刚烈凛然正气压邪。画家潘玉良，才女小凤仙，古今中外多少风尘女子在炼狱的挣扎中，寻找自己伊甸园。风尘清纯又是互相交融，你中有我，我中有你，在清纯的脉息中隐隐飘摇着风尘的味道。
看剧本太太万岁和电影神女，演绎出笔尖的冲动，瞬息整理铺展冗长，握住手中的幸福，酿造身边的佳酿，那是心灵永久的停泊岸，虽不浓郁，却温馨淡雅，蕴含雨酥。为一些不得已的风尘女子，争一份天空，尽管风尘撩人，却也蕴含属于自己的纯洁，在搏击的重围中历尽苦难，展现了独有的人生价值取向，还有从没停息的那份渴望
2006年4月13日晚