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对于样板戏的认识，完全缘于我年幼时的孤寂，爸妈总是不停地忙于他们各自的工作，身边亦无兄弟姐妹的陪伴，唯有守着家中一台“红灯牌”收音机，来打发无聊的光景，用手不断地旋转着白色的按扭，从这个台到那个台，听来听去都是红灯记、沙家浜、智取威虎山、杜鹃山，还有海港、龙江颂、白毛女、红色娘子军，并且播送的也只是一些唱词唱腔或音乐的选段，所以，我从来就没完整地听过一出样板戏。而那段记忆也终因时间的过于短暂，年代的过于遥远，如今回想起来，显得模模糊糊的，只记得从前，每每听李铁梅甩着大辫子脆声声地叫道：“奶奶，你听我说——”就忍不住泪水涟涟，偶被父亲发现，还以为我是为剧中人而哭，其实，只不过是因为听到人家喊奶奶喊得那么真切，就深深地勾起了我对已故去奶奶的思念。
后来，随着那四位权重人物政治势力的瓦解，就再也没有听到过收音机里传出过样板戏的旋律。而那时，我也到了读书上学的年纪，全新的生活里弥漫着文艺复兴的气息。诺大的省图书馆里也摆放出一排排被禁锢多年的名著，母亲有张那里的借书卡，她常常会在休息日背个印有“为人民服务”几个红漆字的黄帆布书包去借书，通常母亲是不允许我翻她看的书的，或许她认为我当时还没到阅读那些大部头的年龄吧。可人是有逆反心理的，这一点在我身上表现的尤为强烈，寒暑假中，趁母亲去上班的时候，我偷偷地拿起她放在床头的小说，一本接着一本地看了起来，也不管能不能读懂，反正是从头到尾地将内容过了一遍。
脑海里印象最深的便是林海雪原了，特别是对书中的第九章“白茹的心”从磨损较为严重的页面上不难看出，肯定有不少同年岭性别的读者都和我一样爱看这一节，那是整部小说里最温柔的篇章，可谓是万绿丛中的一点红，女卫生员白茹，她既深爱着"二零三"，又是杨子荣心中的一朵花，她一反当年电影里常见的女革命战士留个短发，穿着打了补丁衣裤的公式化形象，去见少剑波时，她甚至“两手迅速地扯下小辫子上的扎带，被辫带扎得弯弯曲曲的满头黑发，像小瀑布一样披在她的肩上。”这样的描绘，我看了又看，想象了又想象，一个美丽的精灵般的女子就活生生地出现在了我的眼前，她穿着合体的军装，再用宽大的军用皮带将腰身束得紧紧的，显出女性特有的曲线美，再披上一件白色的披风，穿行在白茫茫的雪原之中不要说少剑波了，我想所有的男性读者都会忍不住爱上她的，事实上也的确如此，在若干年后的某几次聊天中，每当提及“白茹的心”这一章节，我发现男同胞的眼中会闪烁出一种特别明亮的光。只可惜到了样板戏里，我最喜爱的白茹却没有了，只有“女卫生员”这一个不起眼的小配角，她背着十字箱走上台时，成了女一号小常宝的陪衬，在戏里也只有几句简单的台词，不过是闪了几下身影就下去了。惹得我眼望着台上，心里空落落的。说来可笑，虽然对样板戏并不陌生，可我却是不久前，第一回在长沙看了场完整的由湖南省京剧团演出的现代京剧智取威虎山。
大幕拉开后，随着熟悉的音乐响起，杨子荣领着一排威风凛凛的战士上台来了，感觉他们的动作有点像在跳现代的军中舞蹈，体现出一种雄性的阳刚之气，男一号的扮相自然是令人眼前一亮，整个人看上去精神抖擞，颇有“穿林海跨雪原气冲霄汉！”的魄力，只是年龄看上去比小常宝还要小。小常宝的唱腔非常悦耳，只是怎么看怎么都像是李铁梅，好在她没有在台上大声喊“奶奶”否则，肯定不用几下就会把我给引得泪如雨下。演少剑波的是个老生，我爱听他唱戏，可却不喜欢他的模样，小说里少剑波是这样的“那对明亮的眼睛，不单单是美丽：而且里面蕴藏着无限的智慧和永远放不尽的光芒。他那青春丰满的脸腮上挂着的天真热情的微笑，特别令人感到亲切、温暖。她甚至愿听剑波那俏爽健壮的脚步声，她觉得这脚步声是踏着一支豪爽的青年英雄进行曲。”可台上的这个少剑波身材瘦小，长得和演小品的巩汉林差不多，穿了套小一号的军装在身上，怎么也看不出英雄的气概来，特别是当他唱道：“我们是工农兵子弟兵来到深山，要消灭反动派改地换天。几十年闹革命南北转战，共产党毛主席指引我们向前。”时，细细的胳膊敲在瘦骨嶙峋的胸前，简直让我替他担心，要是真的来了个反动派，他那么弱小，拿什么去抵挡坏人啊？这时我心里不禁又暗自庆幸道：好在没有白茹的戏，要是配这么个少剑波给她，那难受的可不止我一个了。哈！
再看台下，整个省委礼堂里座无虚席，虽说是以中老年观众为主，但凡是有特别经典的唱腔出现，他们就热烈鼓掌，齐刷刷地高声喝彩，那份热晴和冲动，并不亚于我们在体育馆看罗大佑的个唱会。我身旁的那个男观众，大约四十五，六岁的样子，从开场的第一句台词，到终场的最后一段唱腔，他居然可以完完全全的，一字不漏的背出来，真正是让我佩服不已，看着我惊讶的眼神，他和他同样人到中年的太太都笑了，笑容里我看到一种属于他们那代人才有的自豪与骄傲。他们的笑容令我想起了公司里的前辈们，还有那些比我们年长些的学兄和学姐们，和他们去k歌时，常常不太理解他们为何特别衷情于唱样板戏，而且百唱不厌。只有到了演出现场，我才深深地感受到，正是样板戏里那一段段熟悉的唱腔台词，唤醒了他们曾经的青春岁月啊，他们是唱着样板戏成长起来的一代人，他们是见证样板戏风风雨雨的一代人。总是有些东西，在生命的过往中，沉淀在人的心里，想抹也抹不去。或许号称“文艺革命旗手”的江青，也未曾料到，许多年后，还会有这样一些人，他们聆听着样板戏，就想起了他们经受过的尴尬岁月，蹉跎人生，数十年的沉沉浮浮，什么都变了，唯有这样板戏的曲调，再次奏响时，依然是那么激荡人心。
样板戏，其实是对传统京剧的一种改革，在表现手法上也加进了西洋音乐和现代舞蹈元素，抛开那些政治色彩不说，我觉得，这种形式的现代京剧其实更容易被年轻的一代接受，或许在那些特殊的年月里，样板戏曾作为一种任务给不少人带来过创伤和沉重感，但俱往亦，再看今朝，八个样板戏的重新上演，所到之处，场场都是观众满堂的喝彩，如果说仅仅是令他们怀旧，我想这还不足以说明问题，没有真正的艺术魅力，是留不住大家长久的热情的。样板戏，突破了传统京剧里帝王将相，才子佳人的固定模式，将中国共产党的历程搬上了舞台，剧中的穷苦人，革命者，都是现代人并不陌生的形象，所以，戏里戏外的距离并不算太遥远，只是，作为某个时代的政治工具，内容上显得有些单一，对于人性中最为美好的男女爱情，八个样板戏中没有一部有所触及，这不能不说是一种遗憾。我虽不太懂京剧，但我觉得只要是能被观众念念不忘的作品，就是好作品，没有必要去拘泥于哪种形式。戏曲，美术，文学，任何一种形式的艺术，都是用来记录时代记录生活的，只要是能深入人心，令人回味无穷的就是成功！如果有机会，我还想去，看一场革命样板戏！