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所谓的颁奖季，其实是对电影产业这一年里的作品做一次评估。
岁末年初，北美各大奖项、评审活动陆续召开，将这一年的佳片尽收眼底，其奖项之多、间歇时间之密集，也就形成了这种称呼和形态上的颁奖季节。
从狭义上来看，指的是进入12月之后至次年2月举行的各种电影奖项，以如金卫星奖、安妮奖等奖项类，制片人工会、导演工会、演员工会等电影从业人员的工会协会奖，以及纽约、洛杉矶、芝加哥等各大影评人协会奖三种形式，最终以金球、奥斯卡奖的颁发作为终结，这也就是一般概念里的奥斯卡颁奖季。
反正差不多会是在12月里密集公布提名名单，再就是奥斯卡召开提名午宴，一月中旬有金球奖这个压轴小高/潮，2月中旬又会是奥斯卡典礼的预热铺垫。
一整**下来，就算是对去年的总结。
也因为如此，几乎每年的奥斯卡公关在这段时间里都会无比忙碌，1月到2月更是他们连抽转的日子，也是全年派对和酒会等宴请活动召开最频繁的巅峰时段。
这时的好莱坞颇有一种产业社交季的感觉，各路明星频频出动。影评人、资深导演、制片人等名流成为了本季冲奥人员奉承的对象......这往往也会是一年之中潜规则最为盛行、最为集中的两个月，并不仅仅是美色诱惑和性/招待，但包含在这其中的利益交换频频上演，以至于很难引起大家的惊奇。
后世哈维-韦恩斯坦能被爆出这么多的骚扰事件，其实又有多少是他主动的呢？
反正名声坏了，也不介意别人下黑脚，洗白自己。
当然，也不是说他无辜，这里面本就没有非黑即白的事，他自然也逃不出这个定论。
不过，仅仅这些也不是就代表这些所谓的奖项评选就充斥了黑/幕。
规则是有，但首先你的是能进入这场游戏的玩家才行。
那么想要进入提名名单，还是要靠着作品的质量起码也是要有能吹捧的地方和一些优势，底子不能太差。
获得了影评人的另眼相看后，才有了一张入局的门票，这时候，什么手段啊才能有施展的空间。
然后有钱就砸钱，合法的购入公关公司的服务，让他们去帮忙游说评选评委。
如果舍不得砸钱或者身身家不够丰厚，但又希望能有奖项傍身，好发展事业，甚至是往奥斯卡那上面搏一搏，这时候，就是八仙过海各显神通了。
经纪人、圈子结交的人脉关系、自己的身体......条条大路通罗马，只要能获取那么一丝丝的机会，能联系上评委，改变他们的态度，该怎么做，全是自己应该去实施的事。
想得到，不付出怎么行？值不值得，也是自己该去想清楚的。
不过，通常来说的话，时代变了，在这个层次上面已经很少有单纯的****了，更常见的还是对于圈内资源的一种分配，比如结识的大人物，帮忙拉投资，甚至金钱暗示。
至于提供身体，只能说是你情我愿，拉拢之时的赠品罢了，对大局没太大影响。
反倒是在那种关注度低、操作性较高的小奖项中，会有演员很乐意献上服务以换取一个机会，甚至哪怕这并不保证你能得奖，仅仅是意味着几率大上了几分。还是那句话，值不值得的问题。怎么做，都是自己要思考好。
当然了，对于奥斯卡来说，游戏的规则会更加的隐晦与严格。
他们的关注度太高、评委团人数又太多，且历年来都会被盯的很紧，除了砸钱请相关的公关公司以外，偏门的招数要更少，相对的也可以保持一点公平。
毕竟那么多评委会成员，没有合适的门路提供的话，连该找谁帮忙都不知道，还怎么公关？
而这些也是资源，甚至发展成了生意，合适的入场资格吗，当然就得用钱来开路。
所以回到冲击奥斯卡的那群人来说，一切最终又变成了一点：富兰克林管不管用。
只要你有钱，公关公司会为你筛选出合适的游说对象，前去用各种交换手段打动他们；只要你有钱，他们会尽力推销你的作品，为你拉上一票。
这种做法是摆在明面上的，奥斯卡甚至不加避讳。
合理合法的东西，避讳干嘛？总统选举，还有政治献金这一说法呢？也没见美国方面的法律不同意。
怕啥，甚至收受的清单都清晰可查，收费还公平合理。
所以，从理论上来说，只要把这接近一千个人的评委团队成员全部公关一遍，砸下一个天价费用，就能百分百的提名，且只要你的作品符合奥斯卡评选的最低水平线，水出来一个奥斯卡小金人也不是什么事。
后世的《拆弹专家》就是凭借着金钱攻势，在一众竞争对手中成功捧杯最佳影片。
当然了，这里面也是涉及到一个值不值得的问题，毕竟拍电影是为了赚钱的，而要想利用奖项扩大知名度，卖出一个好价钱，那么公关费用的支出就必不可能太夸张。
否则，亏本的买卖谁会做啊。
整个的颁奖季完全就是套餐化运作，这又促使了影片之间相互竞争的加剧。
所有想要得奖的参赛者都只能被动或主动的往里头投入金钱，来确保自己起码不要被歧视性对待《拯救大兵瑞恩》的史蒂文-斯皮尔伯格就吃了这样的亏，太过骄傲，不愿迎合，结果被米拉麦克斯的《莎翁情史》最终翻盘，错失当年的最佳影片。
原本一开始，所有的影评人都看好这部二战佳作，可是那又怎样呢？还不是翻船了。
这也让大家越发的尊重评委们定下的这种规则在这样的恶性循环之下，在加上政治正确的因素越来越严重，奥斯卡的口碑也是每况愈下。
不过，瘦死的骆驼比马大，至少在这几年，奖项的含金量还在被人认可。
于是乎，整个发展出来的灰色经济产业可能比颁奖季本身更让人在乎，好莱坞的那几家专业游说公司，一年赚的就是这几个月的钱，却也活的有滋有润。
那么，长此以往，是否会造成劣币驱逐良币的这种结果呢？
反正，谁也不在乎不是吗？就让时间来定夺这一切。
并不是所谓的黑幕重重，也不是梦幻美好、公平阳光，正如好莱坞永远不是个努力、有演技就能成功的地方......
莱曼当然知道这些，他也没有史蒂文-斯皮尔伯格那样迷之自信的念头。
恰恰相反，他很谨慎，也愿意遵守这种行业规则的形式。
毕竟如果真的能获奖，对于自己的收益绝对要比投入来的要直接、也更好。
他都思考过，再加上两部电影产生的收益，很大一部分到了他的手上，哦，不对，其中大部分是工作室的共同收益。
他跟瑞恩商量过，瑞恩也认可他尝试的想法。
于是，这笔公关费用将会以曼恩工作室的账户打给caa。
公私分开，才能长久。莱曼一直很注意这方面，也很注意与瑞恩之间的关系。
他们是伙伴，这份感情基础不应该变质。
公关的费用是不菲的，足足5百万美元，要不是欧罗巴影业也要承担一半，莱曼是决计不想出的。
果然，游说什么的，都是靠富兰克林开路，人情这东西，用一次就会少一次啊。
随着款项到账，caa也是立马开始了相关的行动。
派拉蒙影业还在坚持着少量影院点映的《三傻大闹宝莱坞》，近日的单馆票房突然涨了起来。
而且，1月3号的洛杉矶影评人大奖，影片的名字就开始被人提及。
毫无疑问，要开始刷资历了，准备获得一张奥斯卡评选的通行证。
也是从那天开始，影片的名字就不停的开始频繁出现。
导演工会、影评人工会，都拿到了相关的提名并胜出。
在金卫星奖上，（别称小金球），因为它和金球奖一样都是由美国记者媒体人们评选出来的，事实上，就连相关的举办组织都是美国记者协会分裂的一个部门，这也算是奥斯卡风向标之一，是好莱坞较为重要的评选奖项。
嗯，在caa的努力下，《三傻大闹宝莱坞》再次被提名。
接着是休斯顿影评人协会奖，芝加哥影评人协会奖等一大批小众奖项，也是接连取得了提名或者干脆就是奖项预定。
游戏吗，总是玩着玩着就会无聊，颁奖季也是。
不过，莱曼现在还没过来北美这边，因为凯文-霍维恩说，在二月前夕赶过来即可，前面的都是本人不出现也能搞定、不会让相关评选的评委觉得不尊重（史蒂文-斯皮尔伯格就是这一点让那些评委们犯了忌讳）。
拿到这么多的提名之后，格调也开始被塑造，在整个的外语片里面，《三傻大闹宝莱坞》可谓是独占鳌头，有那种风头正盛的感觉。
也是成为了一众评选名单受到期望值最高的一位......