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1869年，俄国著名的小说家列夫·托尔斯泰终于将他的经典《战争与和平》“完本”。该小说经历了多次的修改，最早的时候名字是《1805》，因为主要是讲拿破仑大帝时代的法国入侵俄国及克里米亚战争的故事。
但在今年的修改稿当中，托尔斯泰发现讲述俄国被温莎军阀入侵并把俄几年来主要靠哥萨克人扩张而来的广袤的西伯利亚分割出去成为苏联的事情更吸引人，所以完本之后又加入了温莎军阀入侵的故事。
这本小说是托尔斯泰的史诗级巨著，出场人物多达500+，每一个都鲜活灵动，出版之后在整个欧洲受到大的关注，且他的妻菲亚·别尔斯会了使用pc，将它在网络上出版。能够像写博客一样发表章外，还有发表长篇小说并定价的功能。
在真实的历史上，由于互联网盗版的猖獗，欧美的小说家几乎没有把正经的小说发表到网站上的先例，可见功能强大的pc和互联网也不是什么好事。在唐宁的经营之下，现在的一家独断的互联网的反盗版机制十分强大，所有的别人家的网站内容都是不可以复制的，连截屏功能都没有。
真实历史的html协议并没有考虑到内容保护和信息安全，而唐宁主导的html其实是带加密功能的协议，发表的时候选择版权内容的话，pc用户甚至连前端的代码都无法看到，因此，就连前端的样式都有版权，可以将你的网站样式当成商来出售。
别尔斯女士将托尔斯泰的小说以网络的形式发表，比传统渠</a>稍晚一点，可是以互联网的即时出现的属性，《战争与和平》成了主流作家当中第一个网络出版比实体出版还要快的有影响力的小说，并且销量很高，出版商很快就与托尔斯泰联系英语德语法语等翻译的版权。
托尔斯泰有30公顷的庄园，这是他得以过着比较富足生活的经济来源，让他没想到的是贫穷的俄国仅有10多万台pc，他的俄网络版小说居然就能卖出几万本，近半的pc用户通过网络购买了他的小说，使他这本书的收入还超过了庄园今年的收成，以后再有多国语言版出现，俄国的pc销量继续上涨，看来电版也是一门不错的生意。
这是史上头一次，一个专业小说家可以通过网络出版来谋生。这个美好的年代，网络盗版率几乎为零，ibm有专门的版权审核部门在运作，非法出版物会被第一时间禁止，效率之高，出乎你的想象。
连俄作家都可以这么幸福，狄更斯马克吐温这样的英作家就更不用说了，英世界的pc销量累计已经超过了200万，是全球最大的电出版市场。
鉴于托尔斯泰这个俄作家是网络出版小说的先锋，泰晤士报对他进行采访，问：“我在您的作《战争与和平》中看到您似乎对温莎财团帮助苏联建国持有比较中</a>的态，能不能请你谈一谈你内心中真正的想法呢？”
对这个相当敏感的问题，托尔斯泰回答：“在我小时候，我大哥尼古拉斯告诉我，河边埋了一个</a>，只要找到它，就可以找到让整个世界没有战争，只有和平的方法。现在的我已经发现绿棒是传说，可是世界和平希望还是存在的，具体是谁能成就和平，这个大家自己想吧。”
托尔斯泰想得美好了，大家也听出来他可能讲的是温莎财团会维护世界和平，可惜，温莎大帝现在的心情低落，恐怕他心中想猎杀的**要大过维护世界和平。
跟托尔斯泰一样幸运地赶上网络时代的还有法国青年保罗·高更。他才21岁，因为法国“沦陷”之后，法兰西第共和国大总统按照自己的用兵原则大量裁军，使身为法国海军船员的高更离开军队，回到了</a>。
高更先是在他的监护人阿罗萨帮助下得以进入正在被大总统改造的巴黎证券交易所任职，而后身为有味的艺术收藏家，阿罗萨发现高更的绘画天赋。这时，巴黎的艺术界正在流行电艺术，阿罗萨也凑热闹购买了一套专业的绘画电笔，据一些画家讲在pc上做画的效率要高出很多倍。
由于是初者，高更不像其它已经成名的画家那样珍惜自己的作，他把自己的得意之作免费分享到网络上，成为了网上著名的艺术家。他的成名如此之快，以于可以召开小小的个人电艺术展，更让艺术家们有收益的是唐宁在规划纳马夸兰沙漠</a>宫殿的时候有一项发明：画作转印。
电艺术展本身不收费，但是如果看官看中了哪个作，可以将它转印出来之后买回家。以往的艺术有一个巨大的毛病——只能卖给一个人。所以在艺术圈里总是有贫富差距巨大的现象，这是因为艺术的稀缺性，耗时费力。
现在，电艺术解决了这个大难题。艺术被创造出来之后可以无限复制。高更第一次把自己的电画转印出来之后就在现场，被科技进步给艺术界带来的变革所震撼。
巴黎是艺术家的汇聚之地，即使被第二帝国折腾了这么久，仍然有大量的艺术家聚集在巴黎，所以唐宁与artpress配套的“电艺术中心”当然在巴黎有一个中心。
巴黎电艺术中心把电画转印得分毫不差，而且还可以放大很多倍，艺术家在把自己的作创作出来之后，放大的功能使他们可以把作卖到很多个场合。
唐宁可以发明</a></a>，可是无法制造画姬音乐姬，因为这些艺术是跟人类的“灵魂”结合在一起的，没有灵魂的智能无法创造艺术。这里的灵魂指的是人类在亿万年的</a>中形成的独一无二的感官，只有人类才能创造能引起观众共鸣的艺术。
由于免费展示带来的粉丝，高更这个年轻人的画作居然是全法卖得最火的，引发了已成名大师们的嫉妒与不解。这其实是互动带来的威力。网络上的艺术沙龙可比线下的真实沙龙要方便得多，所以参与者众多，以往只有身份高贵的人才能参加一些名家的沙龙，现在只要买了pc就可以参与。
网络也将沙龙这种稀缺的商给大众化了。神奇的巴黎有一种奇观——买不起pc的穷艺术家会到网吧去参与艺术沙龙。多么有格调的网吧啊。但愿这种奇观能够一直持续下去。
毫无疑问，网吧的老板们很快就会发现自己集中购买一些图书唱片动画片可以吸引来大量的顾客，网络又变成了书吧音乐吧和动画录像厅。不过，老板们的日并不是那么好过，ibm并没有为网吧开发一个帐号可以共享在多台pc的功能，老板们得为每台pc的公用帐号购买版权，最有钱的网吧也支付不起多的帐号拥有大量的版权内容，这也是唐氏pc为电时代故意设置的传播门槛。
唱片可以一起，动画片可以一起看，图书却很难一起看。为此，又大量催生了朗诵产业。很多声音艺术家能够凭借朗诵原著获得不错的收入，当然，必须得获得合法授权，否则无处不在的ibm版权管制机构会以你逃无可逃的方式干预。
ibm版权管制机构把徕卡数码相机的身份信息嵌入像素技术用到了录音设备上，所有温莎企业认证的录音设备上产出的数码音频都拥有版权印记，擅自使用别人的版权音频很容易就揪出来。而没有ibm版权认证的内容是不允许发布到互联网上的。
ibm版权机构的爪无处不在，就差手打团不能用自动化的方法查出来了。可是一旦字内容被</a>报，他们也很容易通过字发表的时间先后得出版权归属结论。这是音乐画家等艺术家的黄金时代，全靠着ibm垄断互联网才使得这一切可行。
这是唐宁的机器大生产时代如何实现财富再分配的大战略，因为电版权保护得严实，会催生巨量的原创内容，人类的信息消费教育消费艺术消费会通过这些原创电内容把大工业生产的价值再分配到这些领域。
有了无缝的再分配，工会才不会跟大机器生产较劲，因为工人们很容易把自己的工作机会减少归结为机器的使用。机器越来越多的代替工人，而机器不能代替的就只能是艺术领域了，如果版权保护在互联网时代失控，那艺术只能以广告的行式沦为实体产的附庸。
唐宁本人厌恶那些专为产服务的广告，所以全球最大的产产出者温莎系企业原则上只做两个推广：一作为信息内容艺术内容的赞助商；二作为产介绍本身的艺术化纪录片。
他自己做到这两点还不算，温莎财团组织成立的消费者协会还经常给那些广告商找茬儿，但凡这些自吹自擂的广告有什么不实之处，消费者协会就会挥舞集体诉讼的大棒砸向广告商，弄得这些本来就苦逼的小广告商们苦不堪言，只能整天祈祷上帝惩罚温莎大魔头。
如果说这世上还有什么机构是专门以起诉人为乐的话，那就是温莎财团消费者协会了，因为他们的经费实在是充足了，一天不起诉就闲得蛋疼。有人说温莎消费者协会是事实上的广告审查机构，政府不管的广告他们肯定管，做广告的商家入行的第一件事就是听行业的老人劝告，不要随便做恶俗的广告夸大其辞的广告，温莎消协会告他们的。